『グランド・ブダペスト・ホテル』（2014）『犬ヶ島』（2018）などのウェス・アンダーソン監督、4年ぶりの新作『フレンチ・ディスパッチ　ザ・リバティ、カンザス・イヴニング・サン別冊』が、2022年1月28日（金）より待望の日本公開を迎える。本作の舞台は、20世紀フランスの架空の街にある「フレンチ・ディスパッチ」誌の編集部。編集長の急死を受けて癖の強い記者たちが総結集し、これまた癖の強い記事を寄せ集めて最終号を完成させる。マガジンカルチャーをこよなく愛してきたウェス監督のジャーナリスト・ライターたちへのラブレター的1作だ。

キャストには、ウェス監督作品の常連組から初参加組まで色とりどりの面々が集結した。このたびTHE RIVERでは、2007年の『ダージリン急行』に始まり、『ファンタスティック Mr.FOX』（2009）や『グランド・ブダペスト・ホテル』（2014）にも出演してきたエイドリアン・ブロディにインタビューする機会に恵まれた。『フレンチ・ディスパッチ』でエイドリアンが演じるのは、1つ目のストーリー「確固たる名作」の中で登場する美術商の男、カダジオ。ベニチオ・デル・トロ演じる天才画家モーゼスとのコミカルな掛け合いを見せている。

海外メディアとの合同取材にリモートで応じてくれたエイドリアンは、自宅の庭と思われる野外から自分のスマホを通じて登場。ラフな格好が印象的だったが、作品への思いやウェス監督愛を真剣に語ってくれた。

アーティストの両親、雑誌ニューヨーカーからの影響

── あなたの父親は画家でしたよね。美術商を演じるにあたり、どこからインスピレーションを受けましたか？

とても面白い繋がりですよね。（親からの影響は）一理あるかもしれません。カダジオという人間は、芸術品の所有者意識を持っていて、自分が作り出したと思っている。ある意味でそれは正しくもあります。モーゼス（ベニチオ・デル・トロ）の作品を名高きコレクターたちに売り渡しているという意味では、カダジオが作り出したものですから。アーティストの価値を高めることは、彼にとっての成功にほかならないんです。僕自身アーティストとして、カダジオになれて嬉しかったです。時には、どんなに素晴らしい画家の作品でも日の目を見ないことがある。そうした人たちって、自分たちの作品を世に出すために画商を探すんです。それを画商は真にふさわしいコレクターたちの元に送り届けるわけですからね。

僕自身、ずっと画が大好きで、仕事がない時には画を描くことにたくさんの時間を費やしています。おっしゃったとおり、僕の父親は才能のある画家でした。誰かに売るということはしていませんでしたが。母親も才能のあるアーティスティックな人で、彼女が手がけた写真や本は美しかったです。そうした影響はありますね。人生そのものや芸術人生を築き上げる自由さを与えてもらいました。これにはずっと感謝しないといけません。だって簡単に諦めてしまうことも出来たわけですからね。両親は僕を導いてくれました。

── ウェス・アンダーソン監督は常連組のキャストには出演をオファーせずに、ただ「いつ、どこで？」ということのみを伝える、とお聞きしました。あなたの場合はどうでしたか？

ウェスの作品に出る機会に恵まれた俳優の多くは、とにかく参加してみるという姿勢だったと思います。すごく楽しいんですよ。毎回違うように感じられますし、キャストのアンサンブルの一部になれる。ウェスはユニークで最高の方なんです。確かにウェスは、“ねぇねぇ、役考えたよ。いついける？”って感じです（笑）。僕は、“詳細を教えて”って聞きますけどね（笑）。でもそれって最高な電話の受け取り方ですよね。

── この映画は雑誌記者を賛美するものでもあります。ウェス監督は学生時代に雑誌ニューヨーカーを読み漁っていたそうです。あなた自身、雑誌には親しんでこられたのでしょうか？

もちろんです。まさに僕の家にもニューヨーカーは常に置いてありました。両親が愛読していたので。僕もそれを読んで育ちましたし、ロサンゼルスに引っ越した時とか帰省した時には、母親がわざわざお気に入りの記事を切り抜いて渡してくれたのを覚えています。僕のために最高の記事を集めてくれて、そのどれにも刺激をもらいました。あと、ニューヨーカーのお気に入りのコミックを切り抜いて、冷蔵庫に貼っていたことも覚えていますね。だから雑誌に愛着を持ち続ける気持ちはすごく分かります。