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石塚 就一
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京都在住、農業兼映画ライター。他、映画芸術誌、SPOTTED701誌などで執筆経験アリ。京都で映画のイベントに関わりつつ、執筆業と京野菜作りに勤しんでいます。

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スパイダーマン:ホームカミング
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【追悼】原点にして頂点…ジョージ・A・ロメロのゾンビ映画はどこまでも残酷でどこまでも解放的だった

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『ソーシャル・ネットワーク』冒頭における編集の超絶技巧 ─ 連載『名作映画は何が名作なのか』その1

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ジョン・ウィック:チャプター2
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ドッグ・イート・ドッグ
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暴力はおしゃれじゃない ― 『ドッグ・イート・ドッグ』が対抗する「タランティーノ以降」の映画表現

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『ハクソー・リッジ』に負けず劣らず ─ この残酷描写がすごい!「リアル・バイオレンス映画監督」ベスト10

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【解説】メル・ギブソンは「審判」の夢を見るか? 最高傑作『ハクソー・リッジ』に込められた「狂気」を探る

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『パトリオット・デイ』で考える「良心」と「圧力」の違い ─ 事実に忠実な映画の主人公が「創作」である理由とは?

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【考察】排斥と絶望の映画『LOGAN/ローガン』は「自由」の敗北宣言なのか?メキシコからカナダへの逃走劇が意味するもの

ボブ・ディラン/我が道は変る~1961-1965 フォークの時代~
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【ガイド】ディランを「フォークの神様」とは呼ばせない!『ボブ・ディラン/我が道は変る ~1961-1965 フォークの時代~』7つの見所

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【解説】『パーソナル・ショッパー』は現代におけるコミュニケーションの物語である

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働く大人の『フォードvsフェラーリ』解説 ─ 交渉人シェルビー、職人気質マイルズ、中間管理職アイアコッカと大企業の摩擦

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『ハーレイ・クインの華麗なる覚醒』に見る、現代アメコミ映画のヴィラン像 ─ ジョーカーやヴェノム、サノスまで