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石塚 就一
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京都在住、農業兼映画ライター。他、映画芸術誌、SPOTTED701誌などで執筆経験アリ。京都で映画のイベントに関わりつつ、執筆業と京野菜作りに勤しんでいます。

ボヘミアン・ラプソディ
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本物の「歌」はこんなにも孤独で痛い ― 最高のラブストーリーとしての『ボヘミアン・ラプソディ』

モダンライフ・イズ・ラビッシュ~ロンドンの泣き虫ギタリスト~
Music
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【解説レビュー】ブラーで俺らはこじらせた ― 『モダンライフ・イズ・ラビッシュ~ロンドンの泣き虫ギタリスト~』とUK文系ロック

Tv/Movie

映画館は「迫力があるから」行くべき場所なのか?─『2001年宇宙の旅』IMAX上映で考える劇場体験

ピッチ・パーフェクト ラストステージ
Tv/Movie

『ピッチ・パーフェクト ラストステージ』公開記念!シリーズを彩った名歌唱シーン10選

アンダー・ザ・シルバーレイク
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超傑作『アンダー・ザ・シルバー・レイク』が提示するポップカルチャーへの愛憎 ― 偽物を知ってしまった先へ

イコライザー2
Tv/Movie

【ネタバレ解説レビュー】強者の論理を超えて ─ 『イコライザー2』は「死者」に希望を与える物語

クワイエット・プレイス
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アメリカン・ホラーがたどった進化 ─ 『クワイエット・プレイス』が象徴する新世代ホラーの特徴とは

『クレイジー・リッチ!』
Tv/Movie

『クレイジー・リッチ!』は本当に白人主観なのか ─ 健全な議論が生む「新しい映画の見方」

Tv/Movie

上映中の笑い声や歓声、拍手のマナーを考える ─ 日本の映画館はなぜ静かなのか

スカイスクレイパー
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『スカイスクレイパー』公開記念!高所恐怖症がリアルに震える、高いところが怖い映画10選

Tv/Movie

『プーと大人になった僕』クリストファーはどうして愛娘を寄宿学校に入れたがる?作品の背景からテーマを読み解く

アントマン&ワスプ
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『アントマン&ワスプ』は30~40代男性必見 ― あらゆる性別・年代に訴えかけるマーベル映画のマーケティング力

インクレディブル・ファミリー
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『インクレディブル・ファミリー』家庭の「内」と「外」を学ぶ、大きな子供たちの物語

ミッション:インポッシブル/フォールアウト
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『ミッション:インポッシブル/フォールアウト』は「苦悩するヒーロー」の映画か? 流行を振り切った疾走感の理由とは

バトル・オブ・ザ・セクシーズ
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『バトル・オブ・ザ・セクシーズ』に描かれた、性差別問題の「3つの障害」とは

オンリー・ザ・ブレイブ
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「英雄を描かない」というスタートライン ― 『オンリー・ザ・ブレイブ』に見る、実話映画の現在

映画『トレイン・ミッション』リーアム・ニーソン
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シブい、アツい、破天荒!ハリウッドで戦う中年アクション・スターに燃えろ

ワンダー 君は太陽
Tech
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映画における「感動ポルノ」とは何か ─ 『グレイテスト・ショーマン』『ワンダー 君は太陽』への声で思うこと

(C)2017 AMAZON CONTENT SERVICES LLC
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なぜ寝室にレディオヘッドのポスターが?『30年後の同窓会』はアメリカの「メビウス」を描く

デッドプール2
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【考察】なぜ『デッドプール2』は愛されるのか? ─ 現代のアメリカが求める「オルタナティヴ・ヒーロー」の物語

レディ・バード
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『レディ・バード』に見るゼロ年代前半の青春像 ─ なぜ主人公はバンドマンに惹かれたのか

モリーズ・ゲーム
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アーロン・ソーキンが描く矛盾と混沌 ― 『モリーズ・ゲーム』のヒロインが象徴するものとは

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